@misc{cogprints2860,
          editor = {I. C. Mart{\'i}nez and O. Musumeci},
           title = {El computacionalismo cl{\'a}sico y el modelo de una mente creativa en composici{\'o}n musical},
          author = {L. F. Oliveira and E. S. Zampronha},
            year = {2002},
        keywords = {Artificial intelligence, music composition.},
             url = {http://cogprints.org/2860/},
        abstract = {En este trabajo son presentados algunos de los principales motivos responsables del {\'e}xito parcial y no generalizado del uso de la Inteligencia Artificial concebida dentro del paradigma del Cognitivismo Cl{\'a}sico para la generaci{\'o}n de una mente musical creativa. Tras una breve introducci{\'o}n a la IA por medio de la M{\'a}quina de Turing, son introducidas cuestiones respecto al mecanicismo, funcionalismo y representaciones mentales. Despu{\'e}s es estudiada la relaci{\'o}n de la IA con la composici{\'o}n musical por medio de algoritmos, del uso de modelos musicales consolidados y sus limitaciones, del uso de reglas positivas y negativas como diferencial entre IA y humanos, de la dificultad de concebir un algoritmo que pueda crear reglas composicionales, y de la arbitrariedad impl{\'i}cita en la asociaci{\'o}n entre par{\'a}metros algor{\'i}tmicos y resultados sonoros. Los principales problemas detectados se refieren: 1. al enfoque no del todo correcto del dualismo sem{\'a}ntico-sint{\'a}ctico, que para ser superado debe incluir la dimensi{\'o}n hist{\'o}rico-contextual juntamente con la sintaxis. Lo que existe sumado a la sint{\'a}ctica, y que no es sem{\'a}ntico, es justamente la diferencia significativa que poseen con respecto a otras soluciones, sean del pasado o contempor{\'a}neas, determinadas soluciones obtenidas por medio de reglas negativas. 2. a la oposici{\'o}n entre representaci{\'o}n y no representaci{\'o}n. La representaci{\'o}n en general se confunde frecuentemente con el caso particular de la representaci{\'o}n simb{\'o}lica. Sin embargo hay otros tipos de representaci{\'o}n que son pertinentes, principalmente para la construcci{\'o}n del pensamiento musical, y que no son considerados. Tener en cuenta estos otros tipos de representaci{\'o}n es importante para la superaci{\'o}n de este debate m{\'a}s dogm{\'a}tico que pragm{\'a}tico entre representaci{\'o}n y no representaci{\'o}n. 3. a las estrategias de elecci{\'o}n, fundamentales en el proceso de composici{\'o}n, que no son efectivamente realizadas por la IA. En general resultan de relaciones arbitrarias realizadas por el programador-compositor que ya traen en si valores est{\'e}tico-musicales. Esta arbitrariedad deber{\'i}a ser superada para que el propio algoritmo pueda ser {\'e}l mismo un creador. El ejemplo del Roboser, mencionado en el texto, ilustra como aquello que es visto aparentemente como un compositor robot es, en realidad, un int{\'e}rprete mec{\'a}nico. }
}

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